الملصق الترويجي لمسلسل "عروس اسطبنول" (الجزيرة)
رغم الانتقادات التي ترافق الدراما المعرّبة، لا تزال شركات الإنتاج تراهن عليها وتوسّع حضورها في السوق العربية. ومع انطلاق "حب أسود"، النسخة العربية من المسلسل التركي "حب أعمى"، يعود السؤال عن أسباب استمرار هذا التوجه: ما الذي يجعل المنتجين يفضلون شراء حقوق قصص سبق أن حققت نجاحا جماهيريا، بدلا من الاستثمار في نصوص عربية جديدة؟ وهل يتعلق الأمر بضمانات النجاح، أم أن الدراما المعرّبة أصبحت خيارا إنتاجيا أسهل في ظل تراجع الإنتاج المحلي في بعض الأسواق؟
بدأت هذه الموجة تفرض حضورها مع "عروس بيروت" عام 2019، المأخوذ من المسلسل التركي "عروس إسطنبول"، والذي جمع ممثلين لبنانيين وسوريين في تجربة نقلت الحكاية إلى بيئة عربية مع الاحتفاظ بخطوطها الدرامية الأساسية. وفتح نجاح العمل الباب أمام تجارب أخرى.
لم يكن استمرار هذه الأعمال مجرد استجابة لإعجاب الجمهور بالمسلسلات التركية، بل ارتبط أيضا بحسابات إنتاجية واضحة. فالشركات تجد أمامها قصصا سبق أن حققت انتشارا، وشخصيات وعلاقات درامية اختبرها الجمهور، ما يمنحها فرصة للانطلاق من قاعدة جماهيرية موجودة بدلا من المغامرة بنص جديد لا يُعرف كيف سيتلقاه المشاهدون.
لكن نجاح العمل في نسخته الأصلية لا يعني بالضرورة ضمان نجاح النسخة المعربة. فالجمهور الذي يعرف الحكاية التركية قد يقارن بين النسختين، وينتظر معالجة مقنعة وشخصيات تنسجم مع البيئة الجديدة. وهنا تبرز مهمة الكاتب العربي الذي لا يكتفي بتغيير اللهجة والأسماء، بل يفترض أن يعيد بناء الحكاية بما يتناسب مع المجتمع الذي انتقلت إليه، مع الحفاظ على عناصرها الأساسية.
ومع اتساع هذه التجارب، يبرز سؤال آخر: هل باتت الدراما المعرّبة تضيق الفرص أمام النصوص العربية الأصلية، أم أن المشكلة أعمق وترتبط بأزمة الإنتاج نفسها؟
التعليقات (0)