"لا تقولي حظا سعيدا".. فيلم عن النضج والحزن ومواصلة الحياة

يقدم فيلم "لا تقولي حظا سعيدا" (Don’t Say Good Luck)، للمخرجة جوليا هارت، تنويعًا جديدا على أفلام البلوغ (Coming-of-Age)، التي تتناول في المعتاد سنوات المراهقة كمرحلة لاكتشاف الذات وتشكيل الهوية. ينتمي الفيلم إلى إنتاجات نتفليكس لعام 2026، ومن بطولة صني ساندلر إلى جانب ميلاني لينسكي، بمشاركة ماكس غرينفيلد وستيف بوسكيمي وستيفاني بياتريز.

يستند العمل إلى تجربة شخصية للكاتبة لورا هانكين، التي شاركت في كتابة السيناريو مع هارت وجوردان هورويتز، ويمزج بين الدراما والكوميديا في معالجة تتقاطع فيها أسئلة النضج مع التجارب العائلية الصعبة.

في الكثير من الأحيان، تجعل أفلام البلوغ المراهقة مرادفا للاكتشاف العاطفي، فتدور حكايات كثيرة منها حول الحب الأول، بالإضافة إلى موضوعات أخرى بالتوازي، مثل القبول الاجتماعي أو الرغبة في الانتماء إلى مجموعة، والصراع مع الصورة التي يفرضها الآخرون على المراهق. لا يعني ذلك أن هذه الموضوعات فقدت أهميتها، لكن تكرارها جعلها أحيانًا تبدو كما لو أنها المدخل الوحيد لفهم هذه المرحلة العمرية.

يوسع "لا تقولي حظا سعيدا" مساحة الحكاية ليمنح الطموح الشخصي والتجربة العائلية حضورا أكثر أهمية من العلاقات العاطفية واكتشاف الذات. يبدأ الفيلم ببطلته صوفي (صني ساندلر) وهي تُعد نفسها لتجربة أداء للمسرحية الغنائية المدرسية للعام، والتي تمثل فرصة لتحقيق طموحها، لكن في الوقت نفسه تواجه أسرتها ظرفا صعبا، فوالدتها الناجية من السرطان تكتشف عودته مرة أخرى. لا يلغي أيٌّ من هذين المسارين الآخر، فالمراهقة لا تتوقف عن كونها مراهقة لمجرد أن الحياة تضعها أمام تجربة قاسية، فتظل بداخلها الرغبة في النجاح والتعلق بتفاصيل تبدو صغيرة أمام معضلة صحة الأم.

هذه المقاربة أكثر صدقًا من اختزال النضج في سلسلة من الأزمات الكبرى أو لحظات فاصلة يتغير بعدها كل شيء، فالنضج كثيرًا ما يحدث عبر التعايش مع المشاعر المتناقضة، أو ضرورة استمرار الحياة اليومية بينما تفرض الظروف عبئا مريرا على الجميع. لا تتخلى صوفي عن طموحها بسبب مرض والدتها، ولا يقلل نجاحها في المسرحية من ألمها، ما يمنح التجربة مساحة لتكون مؤلمة ومبهجة في الوقت نفسه.

يواجه "لا تقولي حظا سعيدا" تحديا أساسيا في تحديد نبرته، فهو يتناول تجربة مرض السرطان، لكنه لا يحولها في الوقت نفسه إلى المركز الوحيد الذي تدور حوله كل التفاصيل، أو يجعل الحزن شرطًا لإثبات جدية الموضوع. لهذا السبب، يضع تجربة صوفي مع المسرحية في موازاة معاناة الفتاة وقلقها من فقدان والدتها، ويستمد من هذا التداخل مساحة تسمح له بالانتقال بين لحظات الألم ومواقف خفيفة لا تبدو دخيلة.