برحيل الفنان التشكيلي الفلسطيني سليمان منصور، مساء الاثنين الماضي، عن 79 عاماً، تُطوى صفحة بارزة من تاريخ الفن الفلسطيني الحديث، وتغيب قامة لم تتعامل مع الرسم بوصفه فعلاً جمالياً منفصلاً عن الواقع، بل جعلت من اللوحة وسيلة لحفظ المكان والهوية والذاكرة.
على مدى أكثر من خمسة عقود، بنى منصور تجربته حول مفردات ظلت حاضرة في الوجدان الفلسطيني: القدس، القرية، الأرض، الزيتون، المرأة، التطريز، المفتاح، والفلاح. ومن خلال هذه الرموز، صاغ لغة بصرية خاصة، تحولت مع الوقت إلى جزء من صورة فلسطين في الذاكرة الجمعية.
يصعب الحديث عن تجربة سليمان منصور من دون التوقف أمام لوحته الأشهر “جمل المحامل”، التي أنجز نسختها الأولى عام 1973.
في اللوحة، يظهر رجل فلسطيني مسن، بملامح مثقلة، يحمل القدس فوق ظهره، في صورة تختصر علاقة الفلسطيني بمدينته وقضيته وعبء التاريخ الذي يحمله جيلاً بعد جيل.
لم تبقَ “جمل المحامل” داخل حدود الفن التشكيلي؛ فقد خرجت إلى الفضاء العام وتحولت إلى واحدة من أكثر الصور رسوخاً في الذاكرة البصرية الفلسطينية. وأصبح الرجل المنحني تحت ثقل القدس صورة مكثفة للصمود، فيما تحولت المدينة المحمولة فوق ظهره إلى رمز لقضية تتجاوز حدود المكان.
لكن اختزال منصور في هذه اللوحة وحدها لا ينصف تجربته الطويلة. فقد ترك مئات الأعمال التي تناولت الإنسان الفلسطيني وعلاقته بأرضه وماضيه وحاضره، من بينها “عروس الوطن”، و”ابنة القدس”، و”صبرا وشاتيلا”، و”طقوس تحت الاحتلال”، و”ذاكرة الأمكنة”.
التعليقات (0)